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[转载]我说区志航(2011)红版之012:区志航到此


近日参加“影响中国人物幸福成都行”第三次到建川博物馆聚落,再会樊建川大哥。
樊建川“为了和平,收藏战争”;
区志航为了社会强身健体不断做“区式俯卧撑”……
 时间区间:2008   历史日志:2008   文化航标:抗战博物馆    
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     我说区志航(2011)红版之012:区志航到此    

    

A、国人到此

《国人到此  低头致敬》是一本书的名字。

这本书与樊建川有关,樊建川与抗战博物馆有关,抗战与一个民族生死存亡有关,一个民族抗战八年终于赶走了日本侵略者,在侵略者消失了半个多世纪之后,有谁面对封存的历史依稀昨日?樊建川也。

1937年7月7日抗日战争爆发

    1945年8月15日日本无条件投降

2005年12月27日,“一个人抗战”的樊建川,他投巨资建造的抗战博物馆几经周折,正式开馆。樊建川仪式上发言,骤然降雨,待他的发言结束,天空又恢复放晴,他的发言稿被这阵忽来倏去的雨水打湿,好像没有一雨经过,令人感慨顿生:天公落泪,为的是中国3500万伤亡抗日军民!

区志航与樊建川这两位名人惺惺相惜,缘起何时?可能就是区志航统领的那档著名的《写真》节目。信息掌握超前,这大约就是名人与寻常人差异之处。而当樊建川赴京拍摄节目,可以看出区志航是匠心独运。原来这档以新锐人物为主导的节目,与樊建川关联不大,当樊建川坐到了摄像机前,便寄托了区志航对他的那份敬仰和厚情重意。

“国人到此  低头致敬”不仅是白纸黑字,还被镌刻在抗战博物馆手印广场之前的石碑上。从一本书,到一统石碑,皆是这8个字,第一个字都肩扛中华民族浴血奋战视死如归的365天!

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打开这本书,扉页上黑底白字,依然是这八个字。再翻一页,左边“国耻”右页“国难”。再一页,同样黑底白字:“一个国家的光荣可以让十三亿人中每一个人去分享,而国耻,同样需要每个人都承担”。无论黑底白字,还是白底黑字,沉重凝息,激人警醒。作者言:“提醒急行军般要遗忘历史的中国人:回头看看身后,回头看看国难,回头看看国耻,回头看看历史,在哪一个地方,写着你的怯弱;哪一个地方,留着你屈辱的名字。以此书来提醒国人:有一个地方保存着中国曾经的心灵史。有一个地方,保存着中国的骨气”。

一个人抗战为了民族铭记

    一档节目记录背后有故事

B、全民抗战

樊建川一手打造的抗战博物馆,生逢其时——天时地利人和相通,最重要的是复原历史的条件成熟。他可以全面复原抗战,而不仅仅是过去只能从一个点上考量。

樊建川设计了八个馆——共产党抗日军队馆、众志成城抗战馆、国民党抗日军队馆、川军抗战馆、美军援华馆、抗日战俘纪念馆、伪军丑行馆、侵华日军馆。

从这些层面更可以看出樊建川对抗战的理解和他的唯物主义思想。

“国民党抗日军队馆”对一些人是刺眼的字眼,这个馆的出现,在以往是难以想像的,但它还原了历史。

事情做了如此精细,就没有不做好的可能:2004年,樊建川赴台湾国民党中央党史办索取壮士资料,如孙立人、卫立煌、廖耀湘等人照片并询问其身高、典型性姿态等,连战答应为“国民党抗日军队馆”题写馆名。

2005年6月,樊建川收到连战手书,落款日期定为7月7日

这个日子与历史不是简单的重叠。

从卢沟桥第一声枪响到台湾宝岛飞到抗战博物馆的一纸飞鸿,一个民族的记忆打开闸门。

同年,9月3日,中共中央总书记、中国国家主席、中央军委主席胡锦涛在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年大会上作重要讲话。胡锦涛说,中国国民党和中国共产党领导的抗日军队,分别担负着抗日战争中正面战场和敌后战场的作战任务,形成了共同抗击日本侵略者的战略态势。

  

进入国民党抗日军队馆大门,仰视群英:谢晋元,八百壮士之首;“国家多难,军人应当马革裹尸,以死报国”的佟麟阁;“我死则国生,我生则国死”的张自忠;“只有不怕牺牲,才能为国争光”的赵登禹;“戴某虽战至一兵一卒,也必定挫敌凶焰”的戴安澜;“断头不做降将军”的阚维雍;“男儿欲报国恩重,沙场捐躯是正道”的川军将领李家钰……

飞虎奇兵馆前,一个休息的凳子,由两块石头几根木条组成,而两边石头上,它告诉世人的是:全民抗战。

  时事变迁掠沧海

    历史写真在今天

C、两个相似的父辈

不知区志航与樊建川发现没有,在这两位名人身上,他们的家庭背景竟然颇有些相似。

区志航的父亲区天骥曾在国民党军队服役,参加过著名的“广东粤北抗日”,抗日战争期间,原国民党陆军第62军、63军先后两次奉命在从化境内及以北一带抵抗日本侵略军,史称为“第一次粤北战役”和“第二次粤北战役”。其中发生在1938年冬的第一次粤北战役,是当时广东战区规模最大、时间最长、战斗最激烈的战斗,历时近一个月,最后以日军的败退结束。1940年5月,日军又发动了第二次粤北战役,经过20多天的激战,也是以日军的败退而告终。两次粤北战役粉碎了日军北上曲江、韶关,打通粤汉线的侵略计划,保卫了粤汉铁路和粤北地区,挫败了日伪逼降的阴谋,支援了桂南的抗日作战。将士们打退了日军的多次进攻,歼灭日军两万多人。

樊建川的父亲樊忠义也有在国民党部队服役的经历。上小学时,樊建川与伙伴发生争执,占下风的伙伴用“你爸爸是个俘虏兵”来攻击樊建川,后来樊建川向父亲询问,父亲避而不谈,后来他终于告诉了樊建川:“我13岁在国民党军队服役,1947年被解放军俘虏。”父亲百谈不厌的是在解放战争中立功并成长为炮兵连长,参加过开国大典检阅,还赴朝3年抗美。父亲头上诸多光环难抵俘虏兵这一紧箍咒。“老樊曾当过俘虏”,历次运动,父亲必被如此念咒,殃及全家的历史伴随樊建川长大,这也给樊建川还原历史种下了萌芽。
   

这两个境遇相似的家庭,在政治运动中所受坎坷可想而知,也难免在他们内心和成长过程投下阴影,好在,一切都已经成为历史。

区志航评价他的父亲区天骥:一个近乎完美的人

    樊建川评价他的父亲樊忠义:我最敬重的人

D、两个相似的儿子

                   

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区志航出生于 1958年,樊建川出生于1957年,仅差一年,而且他们高中毕业后,都有当过知青的经历。

区志航1976年高中毕业后上山下乡,成了插队“知青”,1977年参加过录取比例不到5%的高考,1978年他考上了广州供销中专商业企业管理专业。利用回城读书机会,区志航上了大量的美术培训课程,并有机会接触摄影。此后,一个偶然机缘,他进入广东电视台,此后,成为在诸多领域齐头并进,获得多项成功,尤其是区式俯卧撑让他扬名天下。

其实,如果没有父亲“政治问题”,区志航倒有可能入伍的,可那段历史所它进入军营的路堵住了,虽然他的那身军装照看上去很威武。

再看樊建川。

1976年,樊建川到接兵站毛遂自荐,在这之前,他刚因为视力不好被另外一支部队退了回来,樊建川“隐瞒历史”,又找到了这支部队。那时部队没有像现在这样联网,如果联网,恐怕樊建川也无伎可施。第二天,新兵队伍就出发了,队伍中有一个戴“眼镜”的青年,他没有穿新军装,其实,他只是个候补名额,有人尿床或者隐瞒病情被部队发现就要退回,樊建川要顶的就是这样的名额,他终于想办法“转正”。后来,樊建川事事遂愿,他考入西安政治学院,1988年转业后,他先从秘书做起,而做到了副市长、常务副市长,正当他的事业如日中天之时,却辞职下海。而后,他打造了建川博物馆,规划要建设25个馆,抗战博物馆只是其中之一。

两个相似的人,连运行轨迹都有些相似。

正是有这种经历有人才有远见:区志航敢于裸身现世,打造前无古人的区式俯卧撑;樊建川放弃蒸蒸日上的仕途,敢于投入全部财富打造博物馆。

樊建川已经立了遗嘱,在他百年之后,博物馆捐给成都市人民政府,公司属于他的资产,全部留给国家和社会。遗嘱已经公证,并交给了成都市政府。 2009年,建川博物馆藏口已达800多万件,其中有91件国家一级文物。樊建川有言,“我以后留着没有用的,人都不在了。家人志不在博物馆,卖给私人也不放心,只有政府能让博物馆千古”。

我幻想在2046年之前,区志航博物馆也会打造成功。区志航游历多国,视野高远,而欧美国家林林总总的博物馆不会不让他心动。这也像栗宪庭所讲过的:“像西方那样,有一个博物馆体制,有艺术变迁的线索,新艺术的变化都随时能让老百姓看到。”区式俯卧撑具传世元素,而传世需要公共空间展示和保管。展示为了更好地传播,保管为了更好地流传。

我想,这座博物馆如果建成,在它遥远的未来,也会交给国家保管,一个人有一座自己的博物馆,也是成功的标志。

   义无反顾探求

     军人风骨遗传

E、一寸山河一寸血

“一寸山河一寸血,十万青年十万军”。区志航如果生在那个时代,他也会跟他的父亲一样,毅然参军,加入抗日战争洪流当中。

历史无法假设,正如时间无法逆转,当2008年区志航进入抗战博物馆,他面对的只能是凝固的历史。“老兵力量·手印广场”将由来自全国的数千位抗战老兵手印组成。区志航把他的区式俯卧撑留在了这里,这些老兵在昔日战场上,浴血奋战,但他们寂寞无名,甚至被人遗忘,社会和民族应该铭记他们,区式俯卧撑就是铭记他们的一种方式。

中国壮士群雕广场一共立了215尊雕像,国共各占一半。其中有大家比较熟悉的毛泽东,蒋介石,张灵甫,薛岳,李宗仁……区志航至此,他心情凝重地走到他们中间,用区式俯卧撑,向“中国壮士”致敬,这时的区式俯卧撑,改变了原来的状态,区志航低下了头。

此时此刻,他的内心波澜起伏,他似乎什么都没想,他却想了许多……

   国人到此

   低头致敬

   区志航到此,区式俯卧撑因此改变

   站在区志航肩上体验国家行为艺术巅峰力量 

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站在区志航肩上  体验国家行为艺术巅峰力量 

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站在区志航肩上  体验国家行为艺术巅峰力量 

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           区式
俯卧撑push-up

 区志航说区志航

    如果要问迄今为止于我生命中最重要的年份,答案是1958年和2008年。

    在大跃进的1958年,我跃进到了这个世界,才有了与区志航有关的一切,所以重要。

    2008年不仅对中国是一个特殊的年份,诸如年初的南方雪灾,3.14藏独事件,5.12汶川特大地震,北京奥运,改革开放30年,中国海军编队远征亚丁湾……于我除了这些大喜大悲的目睹或亲历,还因为我的观念摄影系列《景.观》引发极具争议、影响广泛的社会事件,“区式俯卧撑”经媒体和社会的反复强化,成为我的艺术符号,我的语言和表达方式。从此,那个做“裸体俯卧撑”人比著名主持人区志航更具知名度,也促使我开始了与《景.观》一脉相承却又自成体系的《那一刻》的创作。有朋友开玩笑说,如果按国内外报刊、杂志、网络、电视广告刊例价折算,2008年我的收入值好几千万,无论08年股市怎么跌,我都是大赢家。

    其实,在《景.观》备受关注的同时,我更多的关注和思考的是中国社会超乎想象的发展与转变。在一个对裸体极度敏感的国家,《景.观》系列能在各类主流媒体曝光和探讨;应邀在北京奥运指定外国媒体接待酒店艺术空间展出;入选在国家大剧院举行的纪念中国改革开放30年艺术成就展……无不折射着中国社会的包容与进步。这在过往,在我创作之初绝对是不可想像的。没有新中国,没有中国社会颠覆性的转变,就不可能有我的特殊经历和感受,就不可能有“区式俯卧撑”,就不可能有《景.观》、《那一刻》这样的作品诞生。

    看似不可思议或不可理喻的作品和事件的发生,绝对不会无缘无故。中国之所以有古代的长城和现代的鸟巢,之所以有改革开放30年,之所以有似乎越来越多的重大社会事件,都是以偶然方式呈现的历史必然。我一直以为自己很年轻,60年是很遥远的事,应邀写此短文才破天荒意识到在新中国成了不到10年我就降生了。我的特质和我的成长环境以及我的经历,化合成一个高反差的区志航,让我有了将个人思考和体验以颠覆传统观念的方式介入社会和历史,创作《景.观》、《那一刻》的欲望和可能。

    面对快速发展的中国社会,各种观念和力量在不断的加速博弈,必然萌生更多的景观和事件,正是包括那些看似破坏性负面事件在内的各种社会事件和挑战,在促进中华民族新的和谐与进步。历史不能忘记,历史需要反思。因此,尽管很难,尽管仍有不解,我依然会用我的语言、我的方式继续书写我能触及和经历的历史。看到了“区式俯卧撑”,就看到了重要的景观和事件。当“区式俯卧撑”将看似彼此无关的景观和事件这样的社会历史切片聚合在一起,相信人们能明白其中的价值和意义。

    我庆幸我的生命能与波澜壮阔、翻天覆地的历史同行,在中华人民共和国成立60周年之际,谨祝国泰民安,艺术繁荣!

 

                                                                      2009夏秋之际写于广州

    

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